The landscape and the fury

Director's notes

Come per il mio ultimo film CLOSING TIME, anche per THE LANDSCAPE AND THE FURY abbiamo trascorso molto tempo in un incrocio specifico, osservando, guardando e raccogliendo informazioni. Il risultato è ancora una volta una sorta di panorama, ma questa volta in un luogo fortemente carico dal punto di vista politico e storico. Il confine esterno dell’UE tra Croazia e Bosnia-Erzegovina si estende per 932 chilometri. 932 chilometri di foreste, campi, colline, montagne. È assurdo, se ci pensate: il confine esterno dell’UE è una striscia di natura e isolamento lunga quasi mille chilometri. Protetta da questa mancanza di controlli, la polizia croata ha messo in atto un sofisticato sistema di respingimento. Succede soprattutto di notte. È allora che gli agenti di polizia trasportano i migranti arrestati fino a un cippo di confine, un fiume di confine, e scortano, inseguono o picchiano le persone fuori dall’Unione Europea. Di nuovo in Bosnia. Questa è la quotidianità del consenso politico: “Proteggere le frontiere esterne”. Nel 2018, una coincidenza mi ha portato a Sarajevo. Per un paio di settimane ho dato una mano ad alcuni amici sulla rotta balcanica. Ho distribuito vestiti, organizzato docce calde e legna da ardere. Quasi tutti i rifugiati hanno raccontato degli orrori vissuti nei boschi. Ho parlato con centinaia, delle MIGLIAIA di persone colpite. Braccia rotte, denti rotti, gravi ferite alla testa. Quasi nessuno lo denunciava; la Croazia sosteneva con fermezza che fossero tutte bugie. Nonostante i libri pieni di testimonianze, i politici hanno negato con successo l’esistenza di queste violazioni dei diritti umani. Servivano prove e in fretta. Ma “in fretta” ha richiesto alcuni anni. Nel 2019 sono riuscita a catturare la prima prova video di una deportazione illegale per la televisione svizzera. Ci mancavano ancora le prove della brutale violenza coinvolta nelle espulsioni illegali. Nel 2021, dopo mesi di indagini con i collaboratori di Lighthouse Reports, Der Spiegel, ARD e i media locali, siamo riusciti a catturare le prime immagini ravvicinate di un’unità speciale croata che picchiava delle persone e abbiamo così avuto la prova che queste truppe violente erano finanziate con fondi dell’UE.
Per le mie indagini, ho trascorso mesi nei boschi al confine con la Bosnia. Con termocamere e telecamere per la fauna selvatica, teleobiettivi e microfoni nascosti, mimetizzata, accovacciata nello stesso cespuglio per giorni e giorni. Una notte, il cacciatore bosniaco che aspettava con me dal suo punto di osservazione, ha iniziato a parlare della guerra, delle colline di fronte che difendeva allora e del sangue del suo migliore amico che gli schizzò sul viso quando fu colpito proprio accanto a lui. In momenti come questi tutto diventa sfocato e confluisce in un’unica grande macchia, non da ultimo il tempo. Presente e passato. È allora che si desidera aggrapparsi a qualcosa di più potente dei semplici processi logici e dei fatti. È questo lo sfondo che ha dato origine al saggio cinematografico THE LANDSCAPE AND THE FURY. Dovrei dire molto di più con queste immagini ed esperienze che si accumulano dentro di me. Il momento in cui una famiglia irachena profondamente turbata appare improvvisamente accanto a dove i bambini del posto stanno giocando a calcio. Le topografie uniche dei luoghi nascosti di respingimento, la loro aura. Gran parte di tutto questo avrebbe potuto al massimo trovare spazio tra le righe di un reportage giornalistico. Molto sarebbe andato perso. La mostruosità di queste verdi colline, il terreno pesantemente calpestato, queste foreste piene di alberi possenti. Non si manifesta immediatamente. Oscilla. Un caleidoscopio di dolore tra le foglie fruscianti. Con il mio approccio ostinato di regista, volevo confrontarmi con questo angolo di terra, questo angolo dell’anima del mondo. Forse lo definirei un tentativo di “catturare una verità fluttuante”.
Nicole Vögele, aprile 2024